Gemessen an der Prüderie Hollywoods in den 1950er-Jahren ist PILLOW TALK überraschend offen in Bezug auf die Sexualität der weiblichen Figur: Doris Day, das Mädchen von nebenan, verwandelt sich zum Sexsymbol, während der stereotype Mann seinen Spott abbekommt. So unvorstellbar aus heutiger Sicht der Konflikt um die gemeinsame Nutzung eines Telefonanschlusses einer Innenarchitektin und eines Komponisten scheint – der Wandel der Genderrollen erscheint zeitlos und wird auf enorm amüsante Weise verh

Zwei Welten prallen aufeinander, als Ellie, die ausgerissene Tochter eines reichen Bankiers, und Peter, der kürzlich entlassene Nachrichtenredakteur, einander in einem Bus nach New York begegnen. Ehe die beiden sich’s versehen, befinden sie sich auf einer unerwartet abenteuerlichen und amüsanten Reise … 1934 setzt IT HAPPENED ONE NIGHT neue Standards: Zwar befolgt der Film die Regeln der Sittsamkeit des neu eingeführten Hays-Codes, verspottet sie aber zugleich auf jede erdenkliche Weise. Die Paa

Schon Billy Wilder wusste: eine gute Geschichte lässt sich auf die simple Formel »boy meets girl« herunterbrechen. Im Opus 20 unseres liebsten finnischen Filmregisseurs, mit dem Jury-Preis in Cannes geadelt, führt das Schicksal eine Supermarktangestellte und einen Schweißer in einer Karaokebar zusammen. Es beginnt eine der schönsten, melancholischsten Romanzen des jüngeren Kinos – gespickt mit Verweisen auf unsere kriegs- gebeutelte Gegenwart in Europa und Zitaten aus der jüngeren Filmgeschichte

Zwei Welten prallen aufeinander, als Ellie, die ausgerissene Tochter eines reichen Bankiers, und Peter, der kürzlich entlassene Nachrichtenredakteur, einander in einem Bus nach New York begegnen. Ehe die beiden sich’s versehen, befinden sie sich auf einer unerwartet abenteuerlichen und amüsanten Reise … 1934 setzt IT HAPPENED ONE NIGHT neue Standards: Zwar befolgt der Film die Regeln der Sittsamkeit des neu eingeführten Hays-Codes, verspottet sie aber zugleich auf jede erdenkliche Weise. Die Paa

Gemessen an der Prüderie Hollywoods in den 1950er-Jahren ist PILLOW TALK überraschend offen in Bezug auf die Sexualität der weiblichen Figur: Doris Day, das Mädchen von nebenan, verwandelt sich zum Sexsymbol, während der stereotype Mann seinen Spott abbekommt. So unvorstellbar aus heutiger Sicht der Konflikt um die gemeinsame Nutzung eines Telefonanschlusses einer Innenarchitektin und eines Komponisten scheint – der Wandel der Genderrollen erscheint zeitlos und wird auf enorm amüsante Weise verh

Seit ihrer ersten Begegnung im College laufen Harry und Sally einander immer wieder über den Weg, ohne füreinander romantische Gefühle zu entwickeln. Frustriert von ihren vergangenen Beziehungen beschließen sie eines Tages, mehr Zeit miteinander zu verbringen … Die Idee zum Drehbuch entstand, als Regisseur Rob Reiner nach seiner Scheidung wieder ins Datingleben einstieg und Nora Ephron von seinen Erfahrungen berichtete. Ephron basierte ihre Dialoge zudem auf Interviews mit zahlreichen weiteren P

Am 6. Dezember 1969 geben die Rolling Stones zum Ende ihrer US-Tour mit einigen anderen Bands (u. a. den Grateful Dead und Jefferson Airplane) ein Gratiskonzert vor 300.000 Besucher:innen auf der Rennstrecke Altamont Speedway. Was als utopisches Gegenbild zum kommerzialisierten Rockbetrieb gedacht ist, kippt ins Desaster: Während die Gruppe »Under My Thumb« spielt, ersticht ein Mitglied der als Ordner eingesetzten Hells Angels den 18-jährigen Schwarzen Meredith Hunter. Eine der größten Katastrop

Sommer 1970: The King of Rock’n’Roll macht in Las Vegas Station – kurz nach seinem Comeback, an einem Punkt, an dem Show, Körper und Mythos eine fragile wie elektrisierende Balance eingehen. Elvis erscheint als souveräner Entertainer und zugleich als Getriebener seiner eigenen Perfektion: konzentriert, verspielt, schweißgebadet. Zwischen »Suspicious Minds«, »All Shook Up« und routinierten Ansagen entfaltet sich das Spektakel einer Ära, in der Pop, Glamour und auch Männlichkeitsentwürfe neu verha

Wenn er geschminkt und kostümiert auf der Bühne steht, die Scheinwerfer auf ihn gerichtet und die Musik einsetzt, ist er ganz in seinem Element. Kid ist ein aufstrebender Künstler, der im Musikclub First Avenue in Minneapolis am großen Durchbruch arbeitet, während er abseits des Rampenlichts von Schwierigkeiten mit seinen Bandmitgliedern, seinen Gefühle für die Sängerin Apollonia und einem gewalttätigen Vater verfolgt wird … PURPLE RAIN versucht sich gar nicht erst daran, eine tiefgründige Gesch

WATTSTAX ist weit mehr als ein Konzertfilm – er ist eine zeitgeschichtliche Momentaufnahme: 1972, sieben Jahre nach den Unruhen von Watts, versammelt das gleichnamige Festival in Los Angeles Stars des Stax-Labels – Isaac Hayes, The Staple Singers, Rufus Thomas, Carla Thomas – und ein überwiegend schwarzes Publikum, das hier nicht nur Musik feiert, sondern kollektives Selbstbewusstsein. Mel Stuart verschränkt die mitreißenden Auftritte mit Straßeninterviews, Stand-up-Passagen von Richard Pryor un

Dort, wo andere Musikfilme abblenden, macht MADONNA: TRUTH OR DARE weiter und öffnet den Blick Backstage. Während ihre BLOND AMBITION Tour vor der Kamera explodiert, zeigt sich die Queen of Pop hinter den Kulissen als strategische Dirigentin ihres Images: kontrollierend, verletzlich, provozierend. Da wird Intimität zur Pose und Offenheit zur kalkulierten Geste. »Express Yourself!« Fragen von Sexualität, Körper, Begehren und Selbstbestimmung verhandelt der Film, ohne ein Blatt vor den Mund zu neh

Wenn er geschminkt und kostümiert auf der Bühne steht, die Scheinwerfer auf ihn gerichtet und die Musik einsetzt, ist er ganz in seinem Element. Kid ist ein aufstrebender Künstler, der im Musikclub First Avenue in Minneapolis am großen Durchbruch arbeitet, während er abseits des Rampenlichts von Schwierigkeiten mit seinen Bandmitgliedern, seinen Gefühle für die Sängerin Apollonia und einem gewalttätigen Vater verfolgt wird … PURPLE RAIN versucht sich gar nicht erst daran, eine tiefgründige Gesch

Am 6. Dezember 1969 geben die Rolling Stones zum Ende ihrer US-Tour mit einigen anderen Bands (u. a. den Grateful Dead und Jefferson Airplane) ein Gratiskonzert vor 300.000 Besucher:innen auf der Rennstrecke Altamont Speedway. Was als utopisches Gegenbild zum kommerzialisierten Rockbetrieb gedacht ist, kippt ins Desaster: Während die Gruppe »Under My Thumb« spielt, ersticht ein Mitglied der als Ordner eingesetzten Hells Angels den 18-jährigen Schwarzen Meredith Hunter. Eine der größten Katastrop

Auf Einladung seines Freundes Ry Cooder, der schon die Musik zu PARIS, TEXAS komponiert hat, begibt sich Wenders mit einem kleinen Filmteam nach Havanna, um die Aufnahmen des neuen Solo-Albums von Ibrahim Ferrer zu dokumentieren. Dabei eröffnet sich für den Regisseur der ihm unbekannte Kosmos der Son-Musik, in den er plötzlich eingesogen wird: »Ich dachte, ich drehe einen Dokumentarfilm, dabei waren wir dabei, einem Märchen beizuwohnen, das sich niemand so hätte ausdenken können.« Er begleitet d

Sommer 1970: The King of Rock’n’Roll macht in Las Vegas Station – kurz nach seinem Comeback, an einem Punkt, an dem Show, Körper und Mythos eine fragile wie elektrisierende Balance eingehen. Elvis erscheint als souveräner Entertainer und zugleich als Getriebener seiner eigenen Perfektion: konzentriert, verspielt, schweißgebadet. Zwischen »Suspicious Minds«, »All Shook Up« und routinierten Ansagen entfaltet sich das Spektakel einer Ära, in der Pop, Glamour und auch Männlichkeitsentwürfe neu verha

Dort, wo andere Musikfilme abblenden, macht MADONNA: TRUTH OR DARE weiter und öffnet den Blick Backstage. Während ihre BLOND AMBITION Tour vor der Kamera explodiert, zeigt sich die Queen of Pop hinter den Kulissen als strategische Dirigentin ihres Images: kontrollierend, verletzlich, provozierend. Da wird Intimität zur Pose und Offenheit zur kalkulierten Geste. »Express Yourself!« Fragen von Sexualität, Körper, Begehren und Selbstbestimmung verhandelt der Film, ohne ein Blatt vor den Mund zu neh

Wenn er geschminkt und kostümiert auf der Bühne steht, die Scheinwerfer auf ihn gerichtet und die Musik einsetzt, ist er ganz in seinem Element. Kid ist ein aufstrebender Künstler, der im Musikclub First Avenue in Minneapolis am großen Durchbruch arbeitet, während er abseits des Rampenlichts von Schwierigkeiten mit seinen Bandmitgliedern, seinen Gefühle für die Sängerin Apollonia und einem gewalttätigen Vater verfolgt wird … PURPLE RAIN versucht sich gar nicht erst daran, eine tiefgründige Gesch

Auf Einladung seines Freundes Ry Cooder, der schon die Musik zu PARIS, TEXAS komponiert hat, begibt sich Wenders mit einem kleinen Filmteam nach Havanna, um die Aufnahmen des neuen Solo-Albums von Ibrahim Ferrer zu dokumentieren. Dabei eröffnet sich für den Regisseur der ihm unbekannte Kosmos der Son-Musik, in den er plötzlich eingesogen wird: »Ich dachte, ich drehe einen Dokumentarfilm, dabei waren wir dabei, einem Märchen beizuwohnen, das sich niemand so hätte ausdenken können.« Er begleitet d

WATTSTAX ist weit mehr als ein Konzertfilm – er ist eine zeitgeschichtliche Momentaufnahme: 1972, sieben Jahre nach den Unruhen von Watts, versammelt das gleichnamige Festival in Los Angeles Stars des Stax-Labels – Isaac Hayes, The Staple Singers, Rufus Thomas, Carla Thomas – und ein überwiegend schwarzes Publikum, das hier nicht nur Musik feiert, sondern kollektives Selbstbewusstsein. Mel Stuart verschränkt die mitreißenden Auftritte mit Straßeninterviews, Stand-up-Passagen von Richard Pryor un

Am 6. Dezember 1969 geben die Rolling Stones zum Ende ihrer US-Tour mit einigen anderen Bands (u. a. den Grateful Dead und Jefferson Airplane) ein Gratiskonzert vor 300.000 Besucher:innen auf der Rennstrecke Altamont Speedway. Was als utopisches Gegenbild zum kommerzialisierten Rockbetrieb gedacht ist, kippt ins Desaster: Während die Gruppe »Under My Thumb« spielt, ersticht ein Mitglied der als Ordner eingesetzten Hells Angels den 18-jährigen Schwarzen Meredith Hunter. Eine der größten Katastrop

Sommer 1970: The King of Rock’n’Roll macht in Las Vegas Station – kurz nach seinem Comeback, an einem Punkt, an dem Show, Körper und Mythos eine fragile wie elektrisierende Balance eingehen. Elvis erscheint als souveräner Entertainer und zugleich als Getriebener seiner eigenen Perfektion: konzentriert, verspielt, schweißgebadet. Zwischen »Suspicious Minds«, »All Shook Up« und routinierten Ansagen entfaltet sich das Spektakel einer Ära, in der Pop, Glamour und auch Männlichkeitsentwürfe neu verha

Wenn er geschminkt und kostümiert auf der Bühne steht, die Scheinwerfer auf ihn gerichtet und die Musik einsetzt, ist er ganz in seinem Element. Kid ist ein aufstrebender Künstler, der im Musikclub First Avenue in Minneapolis am großen Durchbruch arbeitet, während er abseits des Rampenlichts von Schwierigkeiten mit seinen Bandmitgliedern, seinen Gefühle für die Sängerin Apollonia und einem gewalttätigen Vater verfolgt wird … PURPLE RAIN versucht sich gar nicht erst daran, eine tiefgründige Gesch

Auf Einladung seines Freundes Ry Cooder, der schon die Musik zu PARIS, TEXAS komponiert hat, begibt sich Wenders mit einem kleinen Filmteam nach Havanna, um die Aufnahmen des neuen Solo-Albums von Ibrahim Ferrer zu dokumentieren. Dabei eröffnet sich für den Regisseur der ihm unbekannte Kosmos der Son-Musik, in den er plötzlich eingesogen wird: »Ich dachte, ich drehe einen Dokumentarfilm, dabei waren wir dabei, einem Märchen beizuwohnen, das sich niemand so hätte ausdenken können.« Er begleitet d

Dort, wo andere Musikfilme abblenden, macht MADONNA: TRUTH OR DARE weiter und öffnet den Blick Backstage. Während ihre BLOND AMBITION Tour vor der Kamera explodiert, zeigt sich die Queen of Pop hinter den Kulissen als strategische Dirigentin ihres Images: kontrollierend, verletzlich, provozierend. Da wird Intimität zur Pose und Offenheit zur kalkulierten Geste. »Express Yourself!« Fragen von Sexualität, Körper, Begehren und Selbstbestimmung verhandelt der Film, ohne ein Blatt vor den Mund zu neh

WATTSTAX ist weit mehr als ein Konzertfilm – er ist eine zeitgeschichtliche Momentaufnahme: 1972, sieben Jahre nach den Unruhen von Watts, versammelt das gleichnamige Festival in Los Angeles Stars des Stax-Labels – Isaac Hayes, The Staple Singers, Rufus Thomas, Carla Thomas – und ein überwiegend schwarzes Publikum, das hier nicht nur Musik feiert, sondern kollektives Selbstbewusstsein. Mel Stuart verschränkt die mitreißenden Auftritte mit Straßeninterviews, Stand-up-Passagen von Richard Pryor un