In seinem Spielfilmdebüt begnügt sich Brooks nicht mit einem Genre, sondern arbeitet sich am gesamten Broadway-Mythos ab. Der Film übernimmt die Mechanismen eines Backstage-Musicals und kippt sie ins Absurde. Zero Mostel als flamboyant schmieriger Produzent und Gene Wilder als sein unbeabsichtigt erfinderischer Buchhalter, die ein garantiert gewinnbringendes Desaster auf die Bühne bringen wollen, nur um festzustellen, dass das Publikum manchmal anders reagiert, als die Logik es vorsieht. So ents

Dass Armin Mueller-Stahl, der deutsche Weltstar des Kinos, auch ein großartiger Maler ist, gilt es hierzulande erst zu entdecken. Schon früh begann er, seine Bühnen- und Filmrollen auf Papier und Leinwand zu reflektieren. In seinen ausdrucksstarken Bildern führt Mueller-Stahl selbst Regie – und vollzieht dabei einen Rollenwechsel, der ihm besonders wichtig ist. Die Gemälde treten in einen spannungsvollen Dialog mit den Filmen, sie kehren in ihrer Anlage durch den Maler Armin Mueller-Stahl die Bl

Vergleichbar ist Peter Alexanders Stellung im deutschsprachigen Nachkriegskino in etwa mit jener Heinz Rühmanns, der bis dahin als Inbegriff des komödiantischen Volksschauspielers gilt. Umso bezeichnender scheint es, dass die Figur, mit der Alexander am nachhaltigsten assoziiert wird, ursprünglich als Rühmann-Film angekündigt war. Die Verwechslungskomödie um den gutmütig-weltfremden wie liebenswürdig-naiven Grafen mit Geldsorgen, der sich als Anstandsdame für eine Millionärstochter verkleidet, b

»Sie wagten sich zu unbekannten Welten, in denen der Terror herrscht«, warnt der deutsche Trailer. Ein seltsames Notsignal zwingt zwei Raumschiffe zur Landung auf dem nebelverhangenen Planeten Aura – und schon bald muss die Besatzung erkennen, dass es hier nicht mit rechten Dingen zugeht, nämlich dann, wenn die Toten wieder auferstehen … Während auf der Erde der Wettlauf ins All auf seinen Höhepunkt zusteuert und das Universum als Ort der Verheißung gilt, entwirft Italiens Gothic-Horror- Großmei

Was ist eigentlich »Heimat«? Die internationale Star-Fotografin Elisabeth Matrei besucht ihren Vater für ein paar Tage in Klagenfurt. Lange Spaziergänge um den Wörthersee fördern ungelöste Konflikte zu Tage: von Kindheitserinnerungen bis hin zur unglücklichen Liebesbeziehung mit einem weiteren »Heimatlosen« aus altem Adelsgeschlecht. So wie sie den See nie zu erreichen scheint, scheint sie auch von einem selbstbestimmten Leben entfernt zu sein – es bleiben nur kurze Momente des Glücks. Haneke gr

Wie gut kennen wir jene, die uns am nächsten stehen? Ann Talbot, erfolgreiche Rechtsanwältin, erhält eine Vorladung für ihren Vater – einen nach dem Krieg eingewanderten Ungarn, der NS-Verbrechen begangen haben soll. Was als juristischer Fall beginnt, wird zur existenziellen Zerreißprobe … Grundlage ist der Prozess gegen John Demjanjuk. Mueller-Stahls Charme und Undurchdringlichkeit halten die Frage nach Schuld oder Unschuld bis zuletzt offen. (Florian Widegger)

Während Dr. Bennell von der Gesundheitsbehörde in San Francisco auf einen fremden Organismus stößt, stellt er mit seiner Kollegin fest, dass sich die Menschen in ihrer Umgebung verändern und binnen kurzer Zeit zu emotionslosen Abbildern ihrer selbst werden. Hat hier etwa ein unbekanntes, gar außerirdisches Virus seine Hand im Spiel? Die Neuverfilmung des Don-Siegel-Klassikers (hier sogar in einer Nebenrolle zu sehen) entpuppt sich als düsteres, atmosphärisches und spannend inszeniertes Paranoia-

Der Kampf um das Wahlrecht Schwarzer US-Amerikaner:innen führt 1965 nahtlos in die Hochphase der Bürgerrechtsbewegung in den Südstaaten. Nach gescheiterten Verhandlungen mit Präsident Johnson formieren sich unter Martin Luther King Jr. die drei Märsche nach Montgomery: Gewaltloser Widerstand wird zur Choreografie zivilen Ungehorsams und findet sich nicht zuletzt in Konfrontation mit staatlicher Brutalität wieder. Ava DuVernay rahmt den Missbrauch weißer Macht der 1960er in zeitgenössische Aktual